Do frevo ao manguebeat

“Pernambuco falando para o mundo.” O slogan da Rádio Jornal do Commercio, no Recife dos anos 1940, que nada tinha de modesto (e referia-se mais às possibilidades técnicas da emissora), marcou uma geração de conterrâneos obrigada a emigrar para conquistar o país (que dirá o planeta). Do frevo ao manguebeat, do jornalista pernambucano José Teles, documenta a efervescência cultural do estado que voltou a dar as cartas no tabuleiro da MPB depois de ter exportado o frevo (e importado trios elétricos baianos), o baião binário de Luiz Gonzaga e a fusão com as guitarras da era Alceu Valença/Geraldo Azevedo.

Mas se Capiba e Nelson Ferreira fizeram o país cair no passo sem abandonar a Veneza brasileira, o carioca Lamartine Babo apropriou-se de uma composição dos Irmãos Valença (que virou o clássico “O Teu Cabelo Não Nega”) e o também carioca Almirante tomou emprestado outra (o “Frevo nº 1”). Ao mesmo tempo, uma gravadora local, a Rozenblit, manteve a rara autonomia deste mercado autossuficiente fora do impositivo eixo Rio-São Paulo. Isso porque o frevo gravado no Sul Maravilha não conseguia a mesma sonoridade nos sopros nem no ritmo incandescente da matriz. “O frevo não é planta que se transplante”, criticou o especialista Valdemar de Oliveira. Curiosamente, foi uma exibição do grupo pernambucano Vassourinhas, em Salvador, que motivou o aparecimento do embrião do trio elétrico de Dodô e Osmar.

Outro fenômeno desconhecido revelado pelo livro é o tropicalismo pernambucano liderado pelo ensaísta Jomard Muniz de Britto e grupos como o Laboratório de Sons Estranhos. Outros grupos, como Tamarineira Village, Ave Sangria, Marconi Notaro e Phetus, da cena que revelaria músicos como Ivinho, Paulo Rafael, Zé da Flauta, Robertinho do Recife, Marco Polo e Lula Côrtes, ficariam mais conhecidos fora de Pernambuco por associações com Alceu Valença, o paraibano Zé Ramalho e até o cearense Fagner, a leva nordestina que ligou na tomada pop a herança de Luiz Gonzaga e Jackson do Pandeiro. Assim como a carreira de muitos desses militantes do desbunde foi abreviada pelo consumo industrial de alucinógenos diversos, a trajetória musical de Geraldo Azevedo quase foi truncada por prisões e torturas da ditadura. Não fosse a insistência de seu fã Alceu Valença, ele poderia ter trocado de profissão. Outro que passou péssimos pedaços durante o regime militar foi o neofrevista de Caruaru Carlos Fernando, também parceiro de Alceu, igualmente preso. Até Marcelo Melo, do Quinteto Violado, foi detido em Paris, em companhia do então exilado Geraldo Vandré, mais um paraibano cuja história se entrelaça com a dos pernambucanos.

Colunista do Jornal do Commercio, José Teles desvela o “bunker” do metal local e ainda historia a explosão dos festivais Abril Pro Rock que destamparia as mais desvairadas tendências musicais. Da nordestinidade turbinada do Mestre Ambrósio à releitura de Jackson do Pandeiro pelo Cascabulho, além da farpada cena do Alto Zé do Pinho de grupos como Devotos (ex-do Ódio) e Faces do Subúrbio, recordistas em “baculejos” (revistas) da Polícia Militar. Teles puxa ainda o fio da meada da arraigada tradição cultural nordestina que motivou embates entre roqueiros e armoriais. E daria na impensável confraternização ocorrida em plena pedra do reino do manguebeat: o gladiador armorial Ariano Suassuna chorando a morte precoce de Chico Science (do Nação Zumbi), um dos formuladores do movimento ao lado do grupo Mundo Livre S/A, que, unindo hip-hop, funk e tambores do maracatu, recolocaria Pernambuco no mapa. E faria o estado voltar a falar para o mundo, sem intermediários. 

Tárik de Souza